吴文英诗词|吴文英齐天乐·烟波桃叶西陵路|原文翻译及赏析

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　　【作品简介】

　　《齐天乐·烟波桃叶西陵路》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。这首词的内容是忆恋小妾。上阕写故地重游，昔日“江花”依旧，佳人不在，极尽哀愁。下阕第一句追忆离别情景。“素骨”、“柔葱”，状写佳人的妩媚;“分瓜深意”写二人的亲密无间。“梦不湿行云”写出对佳人的无尽思念。最后以“秋宵”、“乱蛩疏雨”结束，凄凉景衬凄凉情，更增无限凄凉。更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　【原文】

　　《齐天乐·烟波桃叶西陵路》

　　作者：吴文英

　　烟波桃叶西陵路①，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥骤别，陈迹危亭独倚。凉颸乍起②，渺烟碛飞帆③，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴④。

　　华堂烛暗送客，眼波回盼处⑤，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意⑥。清尊未洗，梦不湿行云⑦，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。

　　【注释】

　　①桃叶：晋王献之与爱妾别处，见姜夔《琵琶仙》注。此处泛指渡口。西陵，桥名，亦作“西冷”，在杭州西湖孤山下，桥边有南朝名妓苏小小墓。古乐府《苏小小歌》“郎骑青骢马，妾乘油壁车。何处结同心，西陵松柏下。” 西陵：乐府诗：“何处结同心，西陵松柏下。”桃叶、西陵皆指所思恋之人。

　　②凉飔：凉风。

　　③烟碛：远处迷濛的沙岸。碛，浅水中沙石或沙洲、沙丘、沙漠。碛：沙洲。

　　④但有二句：李璟《摊破浣溪沙》词“菡菡香消翠叶残，西风愁起碧波间，还与容光共憔悴，不堪看。”此用其意。秋境：秋水平如明镜。秋镜：秋水如镜。

　　⑤华堂句：《史记·滑稽列传》：“堂上烛灭，主人留髡而送客.......”此用其意，指伊人送走宾客，独留作者。柔葱：喻手指。

　　⑥素骨凝冰：用《庄子·逍遥游》句意，见苏轼《洞仙歌》注。

　　柔葱蘸雪：形容美人白皙纤细的手指。白居易《筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”

　　分瓜：段成式诗：“犹怜最小分瓜日。”

　　⑦梦不湿行云：化用楚王会巫山神女典。行云：美人。

　　【翻译】

　　眼前一片烟波凄迷，我又来到宛如桃叶渡的西陵路上，十年来我总是黯然神伤，天天离魂缥缈就像随着潮汐一样潮涨潮落。现在古老的杨柳又重新攀折，追忆往昔就像轻迅飘忽的鸥鸟一样，骤然相聚却又轻易分别，各居一方。我独自一人倚靠在这高高的亭子上，追寻着往日曾经登临的影迹，细把当年的旧事回想。突然一阵秋风乍起，吹来阵阵凄凉，渺茫的轻烟弥漫在整个沙滩上，隐隐约约可以看见几只船帆像鸟儿的翅膀一样，在风中翱翔。暮色苍茫的远山横隔着一道翠碧。只有江岸上的几朵野花，陪伴着我共同对着如镜的秋水，映照出我的面容憔悴。想起当年，晚宴后你送走别的宾客，单独把我留在玉堂。灯烛半熄，清澈明淳的眼波水汪汪，一顾一盼之间显得情深意长。肌肤润泽白皙如冰似雪，白嫩而又纤细的手指宛如嫩葱着了雪霜，还记得你亲自为我分瓜，待我是那样温柔体贴。我们共同用过的酒杯，我不忍心将它冲洗，你从来也不肯来到我的梦乡，尽管我曾多次在梦中把清泪流淌，可惜现在在这样孤单寂寞的秋夜，只有蟋蟀在淅淅沥沥的秋雨中吟和悲唱。

　　【赏析】

　　这是一首别后思念之情词。上片写白倚亭时的相思，下片写夜间独处时的怀念。抚今追昔，无限流连。

　　“烟波”二句，化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口，不胜伤感。“断魂潮尾”，不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦，也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带，两两相形。

　　“古柳”三句，伤今感昔。在亭上聚首，攀柳话别，是当日情形。“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨。

　　“ 凉颸”以下五句，则写倚亭时所见。先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化， “渺”指烟波浩渺， “烟碛” 指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝。“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。远处山光水色，一片迷濛。再看近处，江面如镜，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同样憔悴。“但有”二句，怜花惜人，借花托人，更见相思憔悴之苦。

　　下片转入回忆。“华堂”是化用《史记。滑稽列传》淳于髡语：“ 堂上烛灭，主人留髡而送客。”堂上，即本词中的华堂。烛灭，即烛暗。乃追忆初见时的情景：送走别的客人，单独留下自己。回头顾盼，传达出含蓄的柔情蜜意。“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，描写出回盼时眼波的流动，“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。“芳”是从视觉引起嗅觉的能感，“艳”状眼波的光采;随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。

　　“素骨”三句，写玉腕纤指分瓜时的情景。“素骨凝冰”，从《庄子。逍遥游》“肌肤若冰雪”语意化出，亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，以状手腕之洁白如玉：“柔葱蘸雪”，即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱”，用以描写纤指的洁白，用字凝炼。

　　以下为秋宵的怀念。不洗清尊，是想留下残酒消愁。“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的话，而语言清雅，多情而不轻佻，表现梦中与情人幽会，未及欢会即风流云散，醒来残泪满沾衣衫的情景。结句写秋宵雨声和窗下蛩声，伴人度过孤独无眠之夜。结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，增强了怀人这一主题的感染力量。 更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　这首词脉络细密，用意尤为绵密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的炼句，“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字，尤显功力。“眼波回盼处” 二句、“可惜秋宵”二句的写情，既精炼，又空灵，于缜密中见疏放，在梦窗词中为别调。

　　【讲解】

　　这首词是重返杭州追思昔日的恋情，怀念旧情人之作。吴文英曾在杭州与一姬人相识，这首词是他重来杭州，回亿当年与歌姬的聚别，怀恋旧情之作。据陈洵《海绡说词》考证，“此与《莺啼序》盖同一年作，彼云十载，此云十年也。”如果真的如书上所说的那样，那么这首词则是为怀念杭州亡妾而作的。

　　“烟波”二句，借用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口，不胜伤感。“断魂潮尾”，不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦，也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带，两两相形。

　　“古柳”三句，伤今感昔。在亭上聚首，攀柳话别，是当日情形。“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨。

　　“凉颸”以下五句，则写倚亭时所见。先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化，“渺”指烟波浩渺，“烟碛”指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝。“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。远处山光水色，一片迷蒙。再看近处，江面如镜，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同样憔悴。“但有”二句，怜花惜人，借花托人，更见相思憔悴之苦。

　　上片写作者旧地重游，独自倚亭思念故人的孤苦憔悴之情。下片写夜间独处时对昔日的美好回忆。

　　“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。下片是深入刻画这种离别的痛苦。 更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　下片是兴、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》)，是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《艺概·词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死别已吞声，生别常恻恻”(杜甫《梦李白》)。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢!有所思，故有所梦;有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。

　　春夜风冷，是自然现象;加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

　　【作者介绍】

　　吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。

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